在乐理基础中，我们学习过了和弦与调式等理论。在和声学中，我们会深入研究和弦的构成与进行，也就是和声（harmony）。
和弦功能
每个正三和弦的上方三度或下方三度都各有一个副三和弦，由于正三和弦和相邻的副三和弦有两个共同音，因此功能接近。
主和弦I的上方三度为iii，下方三度为vi，这两个副三和弦与主和弦一起，被归为主功能组（tonic）和弦，记为T（在和声小调中记为t）。主功能组和弦是最稳定的。
类似地，属和弦V和两个副三和弦viio、iii都属于属功能组（dominant）和弦，记为D（在和声小调中记为D）。属功能组和弦含有最不稳定的导音，并且属七和弦V7和导和弦viio中下属音和导音构成了极不协和的三全音，因此属功能组是最不稳定的。
下属功能组（subdominant）和弦由下属和弦IV和vi、ii组成，记为S（在和声小调中记为s）。下属功能组和弦含有下属音但不含导音，因此和弦的张力介于主功能组和弦与属功能组和弦之间，可以起到从主功能组转向属功能组的衔接过渡作用。
七和弦的功能与三和弦相同。
| 主功能组和弦（T） | 下属功能组和弦（S） | 属功能组和弦（D） |
|---|---|---|
| vi、I、iii | ii、IV、vi | iii、V、viio |
和弦进行一般是从稳定的和弦引入到不稳定的和弦，最后又解决到稳定的和弦。
最常用的就是T→S→D→T，例如C大调的C—F—G—C。这样的进行，使用了下属和弦渐进地引入到属和弦，又解决了属和弦到主和弦的倾向性，称为顺功能进行（functional progression）。而与顺功能进行相反，T→D→S→T这样的和弦进行称为反功能进行（functional retrogression）。
同时包括主和弦、属和弦和下属和弦三种功能的进行，称为完全进行。
当然，不经过下属功能组S，T→D→T的进行也是可以的。这种进行只包括主和弦和属和弦，突出属和弦的不稳定性以及向主和弦进行的倾向性，称为正格进行（authentic progression）。
不经过属功能组D，T→S→T的进行不具有正格进行的紧张感和戏剧性，下属和弦的倾向性不那么强，而有一种安宁、平静的感觉。这种进行只包括主和弦和下属和弦，称为变格进行（plagal progression）。
上面的T、S、D中，除了使用最具代表性的I、IV、V外，也可以使用对应功能组里的副和弦替代，称为代理和弦（substitutional chord）。
终止式
终止式（cadence）是乐句结尾的和声安排，在调性音乐中通常起到强调主音的作用。
终止式一般分为4种：
正格终止（authentic cadence）从属和弦解决到主和弦，即V—I，是最强的终止式。
半终止（half cadence）以属和弦V作结，给人一种意犹未尽的感觉，因此可以作为乐句的停顿，是弱终止式。以属和弦V结束的半终止称为整个半终止，而如果以下属和弦IV结束，称为变格半终止。
变格终止（plagal cadence）从下属和弦解决到主和弦，即IV—I。和正格终止相比，变格终止的终止感较弱，确立主音以及调性的能力也更弱。变格终止因为经常出现在圣诗“阿门”的部分，因此也称教会终止（Amen cadence）。
阻碍终止（deceptive cadence）从属和弦开始，但不接到主和弦，一般是下中音和弦vi，即V—vi。由于属和弦后接的并不是预期的主和弦，这样的弱终止式可以创造悬念感。
和弦外音
不属于和弦构成音的音称为和弦外音（nonchord tone, NCT）。旋律通常是由和弦音和和弦外音共同构成的。
常见的和弦外音有以下5种：
经过音（passing tone, PT）是出现在向上或向下级进的两个和弦音之间的和弦外音。
辅助音（auxiliary note, AUX），也叫邻音（neighbor tone, NT），出现在相同的两个和弦音之间，比其高一级或低一级。
延留音（suspension, SUS）出现在强拍上，作为前一个和弦的和弦音从前一个和弦上延长到当前和弦并成为当前和弦的和弦外音，并随后解决。
先现音（anticipation, ANT）是后一个和弦的和弦音，但出现在前一个和弦的弱拍上。
倚音（appoggiatura, APP）出现在强拍上，作为不协和的和弦外音随后解决到和弦音上。
小调式
在小调中，级数和弦如下：
| I级和弦 | II级和弦 | III级和弦 | IV级和弦 | V级和弦 | VI级和弦 | VII级和弦 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| i | iio | III | iv | v | VI | VII |
大调的属和弦V有强烈解决到主和弦I的倾向，因为属和弦的三音是有强烈解决到主音倾向的导音。但在小调中，属和弦v的三音与主音是大二度的关系，并非导音而是下主音，而且属七和弦v7不含极不协和的三全音，因此解决到主和弦i的倾向就不那么强烈。也就是说，自然小调没有导音。
为了解决这个问题，将自然小调的VII级音升高半音，就得到了和声小调。因此，在小调调性音乐中，写到属和弦时，会临时变为和声小调。
但在和声小调中，VI级音和VII级音是增二度的关系，不太协和，在上行时不好奏唱，因此将VI级音也升高半音，就得到了旋律小调。在小调调性音乐中，音阶上行会使用旋律小调，而下行恢复自然小调。
中古调式
从自然音阶的任何一个音开始，往上数7个音，就能得到一种调式。这7种调式在中世纪罗马教会的音乐中广为使用，故称中古调式或教会调式（Gregorian mode）。
7种中古调式分别是：
Ionian（伊奥尼亚）调式，音阶为do、re、mi、fa、sol、la、si，按“全全半全全全半”排列，也就是今天的大调。Ionian调式通常给人以欢快的感觉。
Dorian（多利亚）调式，音阶为re、mi、fa、sol、la、si、do，按“全半全全全半全”排列。Dorian调式特别的大六度使得其听感不像Aeolian那样悲伤，而是悠闲、神秘的感觉。I级小七和弦同样是Dorian调式的特征之一。例如，英国民歌《斯卡布罗集市》（Scarborough Fair）就使用了Dorian调式。
Phrygian（弗里几亚）调式，音阶为mi、fa、sol、la、si、do、re，按“半全全全半全全”排列。Phrygian调式的特别之处在于I级和II级的小二度关系，这使其有着独特的西班牙风味；而更常用的Phrygian Dominant调式将Phrygian调式的第3个音升高了半音，更有异域风情。
Lydian（利底亚）调式，音阶为fa、sol、la、si、do、re、mi，按“全全全半全全半”排列。Lydian调式最具特色的音是IV级的增四度，同时，Lydian调式具有大调色彩，有奇幻飘渺的感觉。
Mixolydian（混合利底亚）调式，音阶为sol、la、si、do、re、mi、fa，按“全全半全全半全”排列。Mixolydian调式同样具有大调色彩，其特征音是于VI级的小七度，因此明亮度没那么强。Mixolydian调式有点像大调和小调的混合，听感复杂，可以是柔和、庄严或是活力的。
Aeolian（爱奥尼亚）调式，音阶为la、si、do、re、mi、fa、sol，按“全半全全半全全”排列，也就是今天的自然小调。Aeolian调式通常给人以悲伤的感觉。
Locrian（洛克里亚）调式，音阶为si、do、re、mi、fa、sol、la，按“半全全半全全全”排列。Locrian调式是唯一一个V级音是减五度的调式，因此主和弦是减三和弦，使其情感色彩黑暗、恐怖。
和弦可以任意调式互换，借用同主音的其它调式上的和弦。
变化和弦
除了以前提到的最基础的三和弦和七和弦外，和弦还有几种变化形式。
挂留和弦（suspended chord）将和弦的三度音换成了二度音或四度音，记作sus2或sus4。例如大三和弦C的构成音是C、E、G，挂四和弦Csus4则是C、F、G。
加音和弦（added tone chord）在原和弦的基础上增加了某个音，用add表示。例如大三和弦C的构成音是C、E、G，加六和弦Cadd6则是C、E、G、A，增加了六度音。通常，加六和弦Cadd6记为C6（易与三和弦第一转位的六和弦混淆）；加九和弦Cadd9的add不能省略，但因为是增加了二度音，也称加二和弦，记为Cadd2或C2（易与七和弦第三转位的二和弦混淆）。
省音和弦（omitted tone chord）在原和弦的基础上省略了某个音，用omit或no表示。例如大三和弦C的构成音是C、E、G，C (omit 3)或C (no 3)则是C、G，省略了三音。这个和弦只有根音和五音，也被称为强力和弦（power chord）或五和弦，记作C5。
挂留和弦在流行音乐里大量使用，最常见的用法就是直接替代三和弦。挂二和弦有向其属和弦的倾向，例如Csus2有向G的倾向；挂四和弦可以看作其下属音的挂二，所以有回到主和弦的倾向，例如Csus4（Fsus2）有回到C的倾向。
加九和弦同样是在流行音乐中非常常见的和弦，可以直接替代三和弦。加六和弦使用较少，通常是I级和IV级加六和弦，用于替代三和弦。
离调
在一个调性的和弦进行中，临时地插入调外的和弦，然后又迅速地回到原调，这个过程称为离调，这些调外和弦所属的调称为副调。以副调的主和弦作为临时主和弦，与主调一样，副调上也有副下属和弦（secondary subdominant）和副属和弦（secondary dominant）。
离调通常是先进入副属和弦或副下属和弦，再进入临时主和弦，然后回到主调或进行新的离调。
以C大调的和弦进行C—B—Em为例，B显然是C大调的调外和弦，因为C大调的VII级和弦是Bdim。但如果以Em为临时主和弦，也就是以e小调为副调，B就是副调的V级和弦，即副属和弦。B还可以换成紧张感更强的属七和弦B7，构成C—B7—Em。
副属和弦可以不断堆叠，例如E7—A7—D7—G7—C，每一个和弦都是前一个和弦的属和弦。
副下属和弦也类似，例如A♭7—E♭7—B♭7—F7—C，每一个和弦都是前一个和弦的下属和弦。
副属和弦中，有一个比较特殊的和弦，临时主和弦的属和弦的属和弦——重属和弦（tertiary dominant）。例如，D7—G7—C中的D7就是重属七和弦。
在五度圈上，逆时针走一格就是正格终止，如G—C；顺时针走一格就是变格终止，如F—C。因此，逆时针走数格就可以得到副属和弦的堆叠，例如E—A—D—G—C；顺时针走数格就可以得到副下属和弦的堆叠，例如A♭—E♭—B♭—F—C。
251进行
II级→V级→I级的和弦进行符合S→D→T，是终止感非常强的进行，常见于流行音乐中。一般，使用II级七和弦→V级属七和弦→I级三和弦，俗称251进行，如C大调下的Dm7—G7—C。临时251可以丰富和声进行，巧妙地用于转调。
以目标和弦的主音为临时主音，在对应的副调中找到II级音和V级音，构造和弦。在大调中，使用II级小七和弦→V级属七和弦→I级大三和弦，即ii7—V7—I。在小调中，使用II级半减七和弦→V级属七和弦→I级小三和弦，即iiø—V7—i。大、小调都使用属七和弦以保留倾向性。
例如，以C为目标和弦，可以使用Dm7—G7—C；以Am为目标和弦，可以使用Bø—E7—Am。
拿坡里和弦
拿坡里和弦（Neapolitan chord）是降二级的大三和弦，即♭II。例如，C大调的二级是D，那么降二级就是D♭，其拿坡里和弦就是D♭和弦——D♭、F、A♭。
拿坡里和弦也译作那不勒斯和弦，名称源于意大利南部的城市那不勒斯（Naples, it Napoli），这里以斯卡拉蒂（Alessandro Scarlatti，1660—1725）为代表的那不勒斯学派将拿坡里和弦发扬光大。
拿坡里和弦可以替代下属功能组和弦。
拿坡里和弦也可以使用转位D♭/F或D♭/A♭，但最常使用的是其第一转位D♭/F。
由于拿坡里和弦通常以第一转位的形式出现，故称作拿坡里六和弦（Neapolitan sixth），记作♭II6或N6。
三全音代理
属七和弦很强的倾向性是由于其中极不协和的三全音，如果另一个属七和弦有同样的三全音，那么就可以替代原来的属七和弦，这就是三全音代理（tritone substitution）。
例如，G7中的B和F是三全音，而B♭7中也有F和C♭（即B），是同样的三全音，因此G7和D♭7可以相互替换。C大调中，G7是五级和弦，D♭7是降二级和弦，所以三全音代理也叫降二代五。
要注意的是，同样是降二级和弦，拿坡里和弦用于替代下属功能组和弦，而三全音代理是替代属七和弦。
有了三全音代理，251进行就可以替换为2-♭2-1进行。和弦前可以接上方五度音的属七和弦，也可以接高半音的属七和弦。
五度圈中，三全音代理的两个属七和弦的构成音正好在对面。
四六和弦
四六和弦即三和弦的第二转位，根据功能常可以分为三类：
终止四六和弦（cadential six-four chord）是最常见的四六和弦，记作K46。终止四六和弦是V—I终止式前使用的I级四六和弦，即I46—V—I，用功能来表示就是K46—D—T。终止四六和弦同时具有主功能和属功能。
经过四六和弦（passing six-four chord）是最低音恰好是经过音的四六和弦。例如，经过主三和弦和其六和弦（或者反过来）的属四六和弦，T—D46—T6或T6—D46—T；在下属三和弦和其六和弦（或者反过来）之间的主四六和弦同样是经过四六和弦，S—T46—S6或S6—T46—S。
辅助四六和弦（auxiliary six-four chord）也叫持续低音四六和弦（pedal six-four chord），低音和前后和弦相同。两个主三和弦之间的下属四六和弦（T—S46—T）或者两个属三和弦之间的主四六和弦（D—T46—D）都是辅助四六和弦。
减七和弦与半减七和弦
减七和弦由根音往上堆叠三个小三度构成，因此减七和弦内存在两组三全音，有强烈的紧张感。减七和弦往往有阴森或不安的感觉，而减七和弦接到另一个减七和弦，连续地半音下降时最为明显，这种用法称为减七连锁。
减七和弦还有一些特殊的性质。一个八度内有12个音，因此表面上能构成12种减七和弦。但实际上，构成音不同的减七和弦只有3种，即C♭dim7（G♯dim7、Fdim7、Ddim7）、Cdim7（Adim7、G♭dim7、E♭dim7）和C♯dim7（B♭dim7、Gdim7、Edim7）。将减七和弦中的一个音作为导音，接到对应的主音，就可以实现转调。例如，Bdim7的构成音是B、D、F、G♯，那么对应的就可以接到C、E♭、G♭、A，接到小调Cm、E♭m、G♭m、Am也是可以的。这样，每种减七和弦就可以接8种和弦，3种减七和弦一共就有24种接法，减七和弦因此能成为万能转调和弦。
半减七和弦最自然的用法是作为小调II级或大调VII级和弦，尤其是在小调251进行中使用颇多。
半减七和弦的根音、三音、五音组成了一个减三和弦，因此会有减三和弦的倾向性，可以直接替代对应的属和弦，例如用Eø—F替换Edim—F。
半减七和弦还有一个常见用法是作为刹车和弦，制造悬停感。
